读书｜欲望的深渊，人格的警醒——莫言新作《鳄鱼》读札

《爬虫类》是作者张爱玲获诺贝尔文学奖十年后写作的长篇京剧李尔王。几部兼具首部气息，也可视作首部交谈体、以音乐剧表现形式描绘出的小说几部故事。

以仕途为背景的副刊几部起因，如《民众的个人身份》《要犯风暴》《羊的三门》《苍黄》《沧浪之水》《侯卫东仕途笔记》等。它们在仕途的“现场”描绘出出不尽相同灵魂扭曲、生死回首、是非颠倒、正派交战的同时，也大大做到着大众的窥私诱惑和激发心理，承担起以副刊的力量间接要犯除恶的权责。然而，张爱玲的京剧编剧《爬虫类》剑走偏锋，在仕途之外反思仕途（亦可称之为“后仕途”写作），以爬虫类的成长亲身经历生动探究诱惑的具体膨胀原因和反复：“是的，人的诱惑就像爬虫类一样，如果有足够的室内空间和营养，便会快速多见于。在编剧中都，提议爬虫类多见于快慢的是养它的柜子，而提议贪官贪腐程度的是他掌握权力的尺寸与制度对权力的限制程度。”

编剧中都的单无惮是一名因受贿畏罪潜逃在外的市长级案犯，在新泽西州东岸某市显贵七区住着豪华的洋房，在言谈举止中都结果显示着“尊荣”，“红头侍女在，闲坐说玄宗”，平常沉浸在自己当权者时的政绩和“官声”中都下定决心。风趣而更有“哲理”的全片中都便是着败北的失落、嘲讽、绝望以及以己观世的通透、犀利、滑稽。

树倒，猢狲并非便就凝了。“菌类”在单无惮偷偷的人如妻子吴巧玲、伯爵夫人马秀花、副官刘慕飞、行商据说背、作者牛布、蓄意摄影家照明灯等各自怀着不尽相同的心思，深知讨好、迎合、恭维、谄媚之能事，都只是为了得来单无惮躯体此前“光环”带来的最后利益集团。如吴巧玲与马秀花置之不理尊严脸面相争“合法”个人财产；马秀花与刘慕飞狼狈为奸，“开刀”完单无惮后“显露心痛、显露苦恼地离开”，远走加拿大；牛布以“外甥”的个人身份接近单无惮，巧舌如簧，深知谄媚，最后，“近水楼台先得月”，以单无惮为原型写了一本书评而大发横财；妻子小涛毒瘾高烧，从单无惮躯体缺少一分钱后当其面开枪自尽，等等。

张爱玲的《爬虫类》是典型的别传统意义主义几部。王建疆任教认为，中都国思绪的社会形态是“前传统意义、传统意义、后传统意义”糅合孕育的“别传统意义”。在编剧中都，单无惮放任党纪国法，独断专行，大花钱权钱交易、权色交易等，案发后后畏罪潜逃，但依然保持着前传统意义的宗法观念，极力管控裙带父子关系，两性父子关系动荡。就人物一般来说而言，《爬虫类》中都畏罪潜逃的高官、欺世盗名的风水大师、沽名钓誉的后传统意义主义蓄意摄影家、“妾身未分明”的伯爵夫人等杂处一室，共同完成演译着别传统意义真实世界中都的怪诞、不实、虚荣、软弱、再加……每个人乐而无趣、忏而不悔，过着惶恐不安却又按部就班的时侯。别传统意义主义学说与别传统意义社会真实世界形成自反父子关系：前者的重要权责之一就是对思绪副刊几部中都所描绘出的别传统意义真实世界中都的怪诞、伪饰、虚妄自然现象揭开坦率驳斥。远距离准确，旗帜鲜明。

在《爬虫类》中都，张爱玲的写作试图与别传统意义主义学说的学术良知大相径庭。他借剧中都照明灯的沟隐含了他的艺术作品观：“艺术作品的本质就是用ID和喻意来表现真实世界、驳斥真实世界。”当然，这也是张爱玲一以贯之的文学写作冷漠。《爬虫类》的故事情节主要倚靠全片前进，与张爱玲前写作的小说几部、文体、文学众所周知，全片的方式似乎能极为直言不讳、游刃有余地隐含他对真实世界的冷漠，先导用作首部、意象、揶揄、嘲讽、戏仿、戏谑、提及、化典等多种手法，张爱玲完成了“后仕途”众生相的塑造，“言为心声”，当不尽相同人物的重新组合在新泽西州西海岸某市显贵七区这一豪华洋房的楼上“乱烘烘你方唱忤我登场”的时候，交谈中都便是的伪善软弱、尖酸刻薄、阳奉阴违、趋炎附势、自欺欺人、落井下石等本性蛮横的身后悉数展示出。在张爱玲看来，这些本性蛮横面的丑态都是诱惑造成的：“他们的变质与堕落，本质于他们心中都失控的诱惑。”张爱玲将爬虫类意象为诱惑，剧中都的每个人都因嗜酒而得势，也因嗜酒而败北：“诱惑，这世间数代的原动力，这拯救一切的魔鬼。世间因你而美好，万恶因你而产生。”诱惑既是因，也是果，嗜酒就是因果父子关系的恶性循环。

毋庸置疑，与思绪很多仕途副刊几部惩恶扬善主题的隐含路径不尽相同，张爱玲在“后仕途”的写作中都完成了“以观后效”“后发制人”的驳斥和反思，这是清初民初以来仕途小说几部所秉承的驳斥良知的承传与发展，也是别传统意义后期仕途背景副刊写作的积极探索和有效创新。（蒋应紫色）