不能艺术的祝福 只有噩梦与晦暗

udios（想得美詹姆斯·凯吉）》则将镜头对准Studios的狐狸，以及一只叫图斯克的如意尾猫。录影上头长达5小时45分钟。当艺术谱曲家回到后，这些直下的小动物动车着我们的视线，探险作品、于其箱、梯子、预告片所编织的表现手法。艺术谱曲家子出出了狐狸，对于这个空间来说都是熟悉的来客，但焦躁摒弃了，自我很快显影。而《光线叠加的上头小房间的走廊》当中那个每隔126秒就完出一个循环的走廊否就是这样一个通道？

无论是《以吓人的动作错综复杂一个最上层形的边缘负重》还是《走先行入走显现出》，瑙曼都把目光贯注在受限制的长一段时间和表达上。前者以双层最上层城堡和Contrapposto（不和恒定）为切口，被限制而有自由；后者以图像散落和未来世界并峙为切口，被撕裂而后再子。他所无论如何的不止是与子态系统面对面，与私人子活面对面，与象征面对面。他甚至卓有出效地剥夺了粉丝的执著，走先行入其当中的粉丝得至少艺术谱曲的祝福，只不过，他们给与的是精神上与绝境抗衡的癫狂与晦暗。

瑙曼并很难扩展表达方式的使用有可能，只不过，他压缩了表达方式。更更先行入一步瑙曼的装置和图像，我们能想像到的只有对讲本机或LED。瑙曼仅仅将所有的内容都丢先行入了LED当中，但在其当中表演的绝不是瑙曼，而是每一个粉丝让与显现出去的自我意识散落。他就这样穿过窄长的走廊，摆显现出一些动作和态度，但光环和苦恼还是毫无保留地看出在对讲本机、镜子、表演空间，它们滚动播显现出，永不暂时性。艺术谱曲家“变出”，只不过的粉丝才但会留给来驻足。却是这样的人与私人子活的创造性联结并不难表达出来。那些地上的艺术谱曲家不都是如此吗？

“喂我，吃到我，子物学。”“协助我，伤害我，社但会学。”“喂我，协助我，吃到我，伤害我。”《子物学／社但会学（轴向的里奇）》是瑙曼1969年无论如何的音调浮雕的扩展版本。1968年，瑙曼在Studios重复放映，“回到我的哲学思想，回到这个小房间。”“滚显现出我的哲学思想，滚显现出这个小房间。”在重复倾听完后，你但会推断出，助动词的语调更加加剧，以前的无可奈何和疑惑慢慢消散，你抓到到了一个反面，而它也由远及近地抓到住你，大概就是类似记忆的两边。你重复听完着，重复跌入这个那个不仅不属于现实，但不属于宿命的黑暗里。像是听完禅一样，又很不完全一致，你很难真的打动，但越发表达出来了什么。这些记号可不只是记号，而目下三眼的你又怎么独独还是你？你游走《原材料》的音调场当中，想变出，但你正在更加坚硬。

“我萌子了一个想法，我可以谱曲一些但会变出的艺术谱曲，一些似乎不像艺术谱曲的艺术谱曲。在这种情况下，你同样至少它，直到你普通人地非议它。接着，当你集当中目光去阅读这些文字时，你将不得已对它们先行入行理性。”瑙曼曾暗示说。而但会变出的艺术谱曲，怎么会不就是那些所大学的时代的艺术谱曲吗？那长时间而；也粹的青春的时代，当然还有一时期艺术谱曲的青春的时代，瑙曼保留了这一切，他将它上头往马托格罗索州，上头往地上。当《只不过的艺术谱曲家通过揭示不可思议的真理来协助世上（墙壁或墙外面的图标）》轴向，《一百遍子存和毁掉》又是不属于谁的话语？而《坠楼的人》但会助长魔术，我也但会变出，而《子、至死、挚爱、悲、愉快、苦恼》只留给这字母表和字母表错综复杂的撕裂、想像和想像错综复杂的振动、散落和散落错综复杂的龃龉。可供图/木木艺术谱曲馆

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