副刊评论 | 杨紫：适应成人世界审美标准的代价

相相较邵莹莹，《爱，向往的》中所的佟年从设定上来问道则没那么接地气，软萌人人甚至是有点架空的人设，所以蔡杂色出演的佟年在问道出任何关乎机械工程大多的台词时，均亦会给人排斥的“念白”至极，这种杂耍出来的机械工程让人觉得耐人寻味惊愕，印痕重到如同油漆在都为角额头的面具，；也的，还有2021年的《女心理师》。

从2016年的《曲名》到现在，蔡杂色的确在逐渐靠近百歌坛的儿童内涵基准，也获得好评了不少美男子表征的都为角。与之伴的，则是肉眼可见的脸部肌肉僵硬、躯干冲动细节清空、微面容社会活动区域内受限。这种男艺人外表和歌艺的重新复合脱节，在蔡杂色第一次出演大美男子都为角，努力去打造出仙气和罕有质至极的《圆通志》中所最为引人注意。在除此以外的《沉香如屑》从前，即便在羞愧或痛恨时，也可以想到蔡杂色只能仰赖胸部、眉头、脑袋去连在一起躯干，十分有限地解读情至极。

但众所周知的是，在这个逐渐靠近百歌坛儿童内涵基准、也逐渐在杂耍遏制上受限的碰巧，《香蜜沉沉精如霜》反而带先入了一个比如说的存在。爱吃下绝情丹的锦觅卑劣无爱，所以在梦魇前的大多，都可以对外部性刺激和情至极攻势回报以木然，这种柔和和要好的两极分化反而是天龙八部喜剧“苏至极”的组成大多；中所期带着面纱演戏的大多，又能在尽可能上掩盖观至极早早之处，利用内心杂耍的劣势。所以《香蜜沉沉精如霜》的成功，其主因是多元化的，男艺人一年里中所的时日之时，巧合卡在了都为角知性的美感与孔洞从前。这是很难复刻版也根本无法延续下去的，男艺人一年里中所那个独特的奇点。

“实在美”的不作与此相关

离开《沉香如屑》中所来，当我们早就对蔡杂色的自金城武内涵疲劳，世间今生的天龙八部故事也很难获取具备广度的杂耍空间，主角颜淡僵化单一的躯干面容也根本无法围住穿过世代的绑缚，听众便也才会亦会买单。

可一个很格外研讨的议题是，作为粉丝的我们，是很接受蔡杂色出演设定中所的“美男子”都为角的，花神之女、菡萏化身、白蛇夭夭皆是如此，充分来讲都是近百来的蔡杂色很难用外表挡住的都为角，这背后的根本机制，却说还要从不仅仅憧憬的尺度去看。

如果我们从不仅仅一味去为天龙八部喜剧、连续喜剧分类，它们中所的成功者都是付足了不仅仅的两种憧憬。一种是远离贫困、瞻望神怪的“现实至极”，一种则是贴近百自我、浸入音乐喜剧的“化简至极”。没有人亦会觉得自己是《新白娘子神怪》从前的刘丹，也极少有人亦会化简《玉堂》从前的章子怡，她们的“美”是高光也是屏障，将粉丝永久性在演出者这样一来，我们看她们，是在读取神怪。

但另一类文学作品却基本上有所不同，核心人物就是蔡杂色出演的热门文学作品，可作为概要的似乎还有《疯狂之吻》。如今的蔡杂色和《疯狂之吻》后期的林依晨有一定相似之处，她们可爱，但又不至于太美，有的时候甚至不太好看，杂耍有瑕疵、沉闷与惊愕之处，但正是这些粗糙的毛边让我们觉得我们可以带先入“她们”， 她们的灵活性、邻家至极和钝至极不具有任何攻击性，亦是可在观者现实中所被替代的。于是粉丝在观看中所赢取化简至极，她们的“实在美”的可与此相关，巧合构成了作为男艺人在连续喜剧产品中所的不作与此相关。我们看她们，是在先入入神怪。

这从前悖论的是，从不仅仅心理来问道，“实在美”带先入蔡杂色成功的不单是，但从基准而言，“实在美”又带先入施加于她的外型焦虑。她为此做了选择，也换来了获益。身为女性，活在其他社亦会场域中所的“她们”，亦会有更多选择吗？

译者：闵思嘉

策动：邵岭

校对：徐璐明万历

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