李政宰导演处女作《狩猎》戛纳展映 谍战动作片数据太满令观众消化不良

搜狐甫化娱乐讯（甫/帼麦、王备、哈麦）去年新片电视节上，日本歌舞片的优异成绩始终不俗，在前些年《燃烧》信誉大爆，《寄生虫》获得新片金棕榈此后，本届又有两部日本当代歌舞片入围主对抗赛。同时，因《螃蟹游戏》得意全球的日本男主角李政宰首次转型执导的白冰武侠片《驯养》被邀约进入“午夜开映”单元，也收到极大非议。

《驯养》的故事时有发生在八十世纪末80世纪末两国间美苏后期，虽然甫化背景是现实的，但当代歌舞片是故事片完全是原型的作品。日本秘密行动两个不同部门的负责人朴炳浩和金中道为了首先找到机构内部的“蜘蛛”而互为竞争，在一次因为立即篡改而挫败的特殊任务此后，两方人马开始互为调查对方。随着秘密被慢慢揭开，紧迫的场面随处可见在二人之间，此后他们一同处理方式一起日本总理刺杀的大谋害。

日本为数极多男主角对决，精湛值得注意，紧迫的攻防和令人难忘的动作戏也让人印象独到。第一次执导，当代歌舞片是有硬伤的，信息太满，即兴太紧凑。李政宰希望创作故事片带给大大小小情节错综复杂的歌舞片，以此唯美显现出极大的张力，一心要观众群注意力时时被情节错综复杂的故事吸引，但白热化的强度遍布整个屏幕的时候，时会让观众群产生信息腹泻的疲劳感。

但是李政宰始终以他30多年的监制经验，随同日本一众顶级从业者合格者完成了故事片白冰武侠片。

最初拿到草稿时，李政宰只是一心在其底下扮演一个反派，但在看过草稿后，他决定第一次尝试站到闪光灯背后，并且转给了继续撰写草稿的甫书工作。前后用4年间隔时间才完成草稿。

虽然是故事片更为保守商业性的歌舞片，但李政宰仍在慵懒和巨大信息量底下努力工作展现人的教义，以及对自己的教义和法理感到冲突的心理状态。他在专访底下表示“我们不时通过报导和英语教育底下的联想论据相信联想的事实，这是我们与反对派时有发生冲突。在世界上上有些人从我们的冲突底下获益，他们从底下获取什么是显而易见的，但我们其他人呢？大幅度对此询问是很重要的，我们的教义应该植根于于荣衔和亲爱的，植根于于我们自己。”

李政宰否认这部当代歌舞片是在实际上的讲日本与朝鲜的历史发展在政治上，他认为它更为多的是关于那些正要努力工作补救他们错误意识形态的人。在4年的草稿创作间隔时间底下，他重新写了很多材料，来为每个反派建立值得注意的动机。

作为一个演译过许多当代反派的监制，李政宰在监制极多甫书工作底下一定对指导监制表演较为驾轻就熟。在他的经验底下，如果场景现实，草稿刻画的便是值得注意，表演就时会非常大自然。反之，就需要监制用理性的逻辑和简约的表达说服监制。

显现出于对监制的理解，李政宰显然很偏亲爱的他们，尽量让每一个哪怕首发很短的反派也与众不同。在双男主上下的武打就更为多。两个反派看作相异的立场和教义，却在很多方面类似的像在仿佛镜子，竞争仇视的关系背后隐隐看作针锋相对的的关系情感。

这两个反派，由李政宰和郑雨盛来演译再最合适不过。二人再一作为主演一同要起源于23同一时间，但这非常代表人二人关系疏远，恰恰相反，二人一同成立了歌舞片公司，一起显现出席活动也只不过一拍即合十足，甚至被很多迷玩笑的第三组了CP。很多人渴望他们随即元气，可二十多年都从未故事片最合适的作品给两位精湛显现出神入化的监制，这次碰到朴平浩和金中道两个势均力敌的反派，方才可以弧观众群和二人自己的一个一同机时会。

作为监制，李政宰毫不犹豫把金中道的反派给了郑雨盛，“我实在中道这个反派时一个更为加诚实、有力量、更为有吸引力的反派，我也一心把这个反派真的拍显现出这种感觉，我实在郑雨盛更为适合于这个反派”。

为数极多男主角随即一同此后，大家一定开始了原先渴望，可惜李政宰之前指明表示自己不一心继续做监制，因为表演才是他真正热亲爱的的事。