有的美 来自苦难

值得注意，20世纪的底下面国美术家在艰苦卓绝的叛变外来侵略的英勇战斗底下面，谱曲显露大量优秀小说。其底下面以李桦在1935年谱曲的木刻版画《；也吧！底下面国》最众所周知。代表着底下面华民族集体注定的大学生亡命之徒被捆绑在木条上。虽然眼睛被蒙住，但他张开嘴在；也。一只手尝试着伸向地上的一把短刀。一旦抢到，他便会斩断一切束缚的绳索，获得解放，投入到战斗之底下面。LCD很小，却铿锵强而有力、掷地有声。这幅小说如鲁迅友人的《呐喊》一样，表现显露鲜明强而有力的民族共存忧患意识。

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与肖像画相比较，1840年左右诞生的名作家术给生物观察全球的方式为随之而来了天翻地覆的变动。瑞典人理查·布列芝被誉为“传统新闻名作家之叔父”，作为全球都曾的多元性名作家家，他明确指显露“要求性瞬间”，认为拍片者在某一特定时刻，通过抓拍，将方式、设想、用色、反射光、事件等所有因素完美地结合在朋友们。这非常断断续续的几分之一秒的动态底片就长期存在于刹那之间，名作家师的己任就是要将较强要求性意义的变化多端加以综合概括，需用强强而有力的动态用色发送至显露来。抓拍，变沦为布列芝名作家美学理论的内部。

这个概念在匈牙利裔美籍名作家记者罗伯特·卡帕身上受益了极其显露众的展现显露。作为20世纪最都曾的浴血名作家记者之一，卡帕在1954年放任亲友的劝阻，离开老挝部队。第二年，他不幸误踏地雷中弹，据闻41岁。卡帕憎恨军事冲突，他的镜头活着摆在部队，其终其一生的名作家谱曲多取材于军事冲突。卡帕曾说：“照相机本身并很难制止军事冲突，但它拍显露的相片可以揭露军事冲突，制止军事冲突的再次发生。”卡帕的变成名作如《瓦伦西亚勇士》《部队的殉难者》《阵亡者的一瞬间》等变沦为军事冲突名作家的不朽之作。

著名作家后任美术评论人丽莎·桑塔下格在《论名作家》及《关于他人的绝望》底下面质疑与批评“镜-像”联系。她告诫沉迷于底片全球的人们：不不应陶醉于那“并非现实本身而仅是现实的底片之底下面”，警惕“相片对这个全球的窜改”。她认为名作家“是查明充分的一种方式为，也是拒绝充分的一种方式为”，“既是一种实为在座，又是不在座的图案”，“遭遇绝望是一回事，与拍片下来的绝望的底片社会生活在朋友们是另一回事”。因此，桑塔下格明确指显露：“相片是一种观看的语言，格外重要的是，是一种观看的知识论。”

对照她的本质，离开我们的现实全球，当下的冲突分分秒秒不正演示着卡帕所要捉到的部队上的现实情境吗？而在互联网的全球底下，值得注意呈现着形形色色的底片与手写的剧烈对峙颓势。究竟哪一条立即是现实可靠的？到底哪一帧图片是值得坚信的？一切都需要等待时间来做显露评判。

由此可见，美术与现实既两者之间依靠，又互有对立。美术，犹如是普通人极其奇妙的多棱镜，折射显露人情冷暖，人性美丑，人心向背。

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美国都曾传统文化史学者、作家、美国美术与文学学院首位男人院长巴巴拉·塔下奇曼于1962年显露版的军事冲突史代表作品《八月末重炮》，早已变沦为欧美大战略专家、军事将领、社会变革内部人物与观点领袖们有助传统文化史智识与大战略专业性的正因如此读物。塔下奇曼从军事冲突决策者的角度显露发，向全全球叙述欧洲是如何一步步堕入第一次全球大战的炼狱之底下面。

1914年6月末底，之前欧洲各国绝大多数知识分子、金融家与企业主，都并未发现自己他们与即将时值的巨大军事冲突危机只有一尺三公底下。他们对于各国的社会变革领袖们与军事谋略家加之于欧洲的军事冲突浩劫高风险浑然不觉。

《八月末重炮》阐述显露许多让人深思的波谲云诡。读者通过娓娓道来的手写，犹如重回了时光隧道，置身于传统文化史风云底下面的会场，亲眼目睹一批精于卑劣有为之术与权利均衡游戏的各国格外有名流如何费尽心机总体布局连环套夹的军事盟约的格外进一步，亲身个人经历达变成各式各样社会变革许诺的故事情节，而这一切算计就此又是怎样适得其反地转化为冲突上升时格外进一步底下面的引力场加速器的。

这是一个什么样的社会变革谋略与军事冲突准备前提，让一场本来可以避免的军事冲突，在一次偶发事件后被无法挽回地发生爆炸。读者从底下面总能发现传统文化史的或许与荒谬，从而探究现今的残酷现实。